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犯罪現場攝影構圖中攝影構圖原理的應用

時間:2020-03-31 來源:遼寧警察學院學報 作者:賈永生 本文字數:17085字

  摘    要: 犯罪現場攝影是記錄犯罪現場周圍環境、位置、內部狀況及痕跡物證特征的專門攝影。犯罪現場攝影構圖就是利用攝影構圖原理來更好地記錄與反映犯罪現場內外部狀態與犯罪行為所造成的犯罪結果之間的關聯性的圖像構成。犯罪現場構圖不僅與犯罪現場攝影內容(種類)、方法密切相關,也與攝影構圖要素、原理關系密切。犯罪現場攝影構圖屬于犯罪現場記錄與攝影構圖理論的有機融合。

  關鍵詞: 犯罪現場; 犯罪現場攝影; 攝影構圖; 刑事攝影;

  Abstract: The photography of crime scenes is specialized in recording the surroundings, places, inner conditions and trace evidences' characteristics of the scenes. The photographic composition of crime scenes is a good record and reflection of the relations between the inner and outer situation of crime scenes and the results caused by criminal behaviors. It is connected not only with the contents and methods of the photography at crime scenes, but also with the elements and principles of photographic composition. It is an organic synthesis of crime scene records and photographic composition theories.

  Keyword: crime scene; the photography of crime scene; photographic composition; criminal photography;

  犯罪現場攝影構圖是刑事攝影人員使用攝影器材依法履行記錄犯罪現場職責的攝影取景和畫面構成過程。犯罪現場攝影構圖應遵循攝影構圖的基本法則,并且利用攝影構圖元素與原理來更好地記錄與表現犯罪現場,實現犯罪現場攝影形式與內容的有機融合。

  一、攝影構圖基本要素與構圖原理在犯罪現場攝影中的呈現

  攝影構圖就是攝影畫面的構成安排,即攝影者根據自身的攝影目的組織安排各種構圖元素結構成所需要的攝影畫面。攝影構圖不僅有畫面形式要素,而且還有內容對象,更有攝影構圖原理的影響。犯罪現場攝影是記錄犯罪現場周圍環境、位置、內部狀況及痕跡物證特征的專門攝影。犯罪現場攝影構圖就是利用攝影構圖原理來更好地記錄犯罪現場內外部狀態與犯罪行為所造成的犯罪結果之間的關聯性的圖像構成。犯罪現場攝影構圖是幫助偵查人員感知犯罪現場的特殊方式,也是用攝影構圖的方式記錄與反映犯罪現場的思維過程。刑事攝影人員掌握攝影構圖的基本要素與構圖原理,在犯罪現場攝影構圖過程中可以將犯罪現場攝影的內容與功能要求結合的更加富有表現力,做到充分利用攝影構圖技巧來反映犯罪現場的信息存在與證據關聯。

  (一)攝影構圖基本要素之犯罪現場表現

  照相機所能記錄的內容是鏡頭所面對的外部世界光影狀態,其不僅與外部對象本身的客觀狀況有關,也受攝影光線條件的影響,還與拍攝者所用鏡頭及機位等有關。
 

犯罪現場攝影構圖中攝影構圖原理的應用
 

  1. 攝影構圖客體形態要素與犯罪現場攝影的關系。

  大千世界,紛繁復雜,萬物存在與變化的形態多種多樣。從繪畫、攝影等視覺畫面構成形式語言要素來看,圖像主要表現為點、線、面形狀,黑白灰影調以及各種顏色色塊等客體形態要素構成。攝影構圖中的物體和環境都是由上述畫面視覺形態要素來構成的。因為人的視覺經驗積累對基本形態要素形成了固定的心理感受與認知導向,所以攝影畫面構成中各種元素符號對記錄與表現犯罪現場的存在狀態具有構圖形式上的心理認知元素意義。盡管偵查人員在犯罪現場勘查工作中實地觀察并且也用相機拍攝記錄犯罪現場,但是這種觀察與記錄的時間往往是比較短暫的,比起這些場景及其犯罪現場構成要素存在的狀態、背后的因果關系等復雜性,這些勘驗時間常常是不夠的,或者勘查人員的感知與判斷能力也是有限的。

  對于犯罪現場中的客體形態問題,既涉及攝影構圖學中的畫面元素知識,也可以用犯罪現場構成要素來認知與理解,這方面需要將二者有機融合在一起來觀察、記錄和分析研究。雖然畫面構成元素對犯罪現場攝影的影響不屬于內容而主要表現在形式方面,但是其也會對犯罪現場攝影的畫面的均衡感、視覺中心、前景和背景關系等有一定影響。在攝影構圖學中畫面視覺構成元素的基本形態常以點線面來區分形狀和解讀視覺含義。在犯罪現場勘查中,所拍攝的犯罪現場照片構圖里面的場景與對象也有點線面基本組成元素的空間結構特征,而且其本身作為犯罪現場構成要素的信息與證據價值也跟自身的空間幾何形態具有一定關系。

  犯罪現場中心在整個犯罪現場中的空間位置、主要對象的結構形態和含義就是趨向于攝影構圖中的點元素。例如,爆炸案件現場的爆炸中心,即炸點的位置、大小、深淺等形態就是點狀構圖元素;還有命案尸體、盜竊案件財物存放位置等,在犯罪現場攝影構圖中也趨向于某一位置點;指紋、足跡、血跡等更細小的痕跡物證在犯罪現場攝影構圖中的形態更趨同于點狀元素。像犯罪現場的血跡點分布、血滴的形態方向性等可以在犯罪現場攝影構圖里面記錄的點狀元素,在犯罪現場分析與犯罪嫌疑人行為刻畫中的信息價值更大。犯罪現場攝影構圖中所記錄的具有犯罪現場征狀的不同的點狀元素的分布,記錄著犯罪行為所觸及的部位和相關結果的聯結空間,也反映著一些痕跡物證的屬性和信息。

  還有,犯罪現場攝影構圖里面也可能會有線條狀的元素。例如,鐵道線路、公路、河道、犯罪嫌疑人來去現場的路徑、痕跡擦劃線條、視頻監控探頭分布位置等,都具有幾何形態上線條狀元素表現,并且這些犯罪現場攝影構圖中記錄留存的線條狀元素也反映了犯罪現場內部空間構成、作案活動、行為動作過程、痕跡物證分布、與犯罪現場環境結構關系等。

  犯罪現場攝影構圖中可以記錄與呈現出來的犯罪現場實體構成表現為面的形態元素也大量存在。例如,在攝影構圖中顯現的犯罪現場方位空間、大面積血泊、偽裝破壞現場時拋灑的面粉、犯罪現場中湖泊水面、爆炸現場拋出物的空間分布、不同部位犯罪現場的空間分布等,都有比較直觀的攝影構圖中面的元素形態呈現,同時也反映了犯罪現場的位置、環境、范圍、空間構成結構、活動半徑、痕跡物證存在與分布關系等。所以說,從知識結構和應用來講,只懂攝影構圖的人對犯罪現場攝影構圖的記錄與解讀可能僅是攝影構圖語言上的理解,而犯罪現場勘查人員需要運用犯罪現場攝影照片構圖來完成記錄犯罪現場狀況和反映犯罪行為存在,后者是兩種知識的一體化融合產生的理解與認識。

  2. 照片影調要素與犯罪現場攝影構圖的關系。

  作為攝影畫面構圖要素的影調是指照片黑白灰的層級與效果。黑白攝影是通過光線照射在場景和客體后所產生的吸收與反射來記錄物體明暗度的,然后轉換成對應部位的黑白灰層次。這些攝影構圖中的黑白灰層級不僅反映畫面的影調深淺和視覺心理感受,而且也記錄和表現著客體的影調層次多少,記錄著物理屬性信息豐富程度和表現細節能力。照片黑白影調在表現客體的反差、形態、線條、結構、關系等方面具有簡明直接的屬性,也具有一定的抽象性,雖不能反映客體的顏色屬性,缺乏拍攝對象某些物理屬性客觀記錄與表現力。

  在攝影構圖中,影調與攝影器材感光寬容度、現場光線條件、攝影角度、拍攝畫面的取景范圍、布光方法、環境特點、物體屬性等效果密切相關,直接影響攝影構圖中畫面影調明暗程度、質感和反差對比大小。在犯罪現場攝影中,很多常見的重要客體是指紋、足跡、工具痕跡等的特征線條形象與痕跡反差的記錄,一般都要通過多波段光源、濾光鏡、拍攝布光角度以及背景等的調整來增強現場痕跡細目攝影的質感和反差,這也是一種攝影構圖中影調元素的控制與利用。在普通攝影中,影調是反映攝影曝光是否合適的技術參量。在藝術攝影構圖中,影調元素是攝影畫面意境、風格、主題、含義等的視覺語言表現形式。在犯罪現場攝影構圖中,影調的類型是否合適、反差控制是否得當等是考量攝影曝光控制決定的攝影構圖效果能否有利于全面準確記錄犯罪現場信息和痕跡物證特征的重要影響因素。無論是高影調還是低影調,都會犧牲攝影畫面中低光或者高光部分的細節層次,不利于全面記錄犯罪現場的信息和證據。需要說明一點,犯罪現場照片的影調跟犯罪現場的環境條件有很大關系。例如,夜間或者現場環境昏暗的車廂、房間內,或者室外下雪的露天環境等,這些特殊條件下犯罪現場攝影構圖中照片的影調自動測光拍攝可能會出現偏暗或者偏亮的情況,需要根據記錄犯罪現場和重點痕跡物證的需要人工干預來調控攝影曝光,以保證重點部位客體影調合適,層次豐富,富有表現力。

  3. 攝影構圖色彩要素與犯罪現場攝影構圖的關系。

  色彩既是被拍攝場景與客體本身外在屬性的表現,也與攝影所用光線色溫條件和照相機白平衡設定有關。因為犯罪現場攝影屬于精準記錄犯罪現場的實用攝影,其色彩表現要求就是準確客觀,使其符合犯罪現場真實狀況的色彩。由于色彩是犯罪現場環境、物品、植物、人身、尸體、痕跡等現象與性質的客觀反映,其是否正常以及是否發生與犯罪有關的一些顏色變化都是偵查技術人員要進行分析判斷的客觀條件。因此,在犯罪現場攝影構圖過程中,刑事攝影人員一定要把握好現場光線條件、相機白平衡設定和補光光源效果影響等,確保精準記錄犯罪現場相關場景與客體的真實色彩。例如,尸體檢驗解剖攝影時,尸體尸斑的顏色、解剖臟器的顏色、血液的顏色等,都與有無病變、中毒、死亡時間長短等有關,必須真實準確地記錄其顏色,否則就有可能影響法醫對相關問題的分析判斷。

  (二)控制攝影構圖效果主要因素與犯罪現場攝影關系

  攝影構圖作為相機取景的過程,可以簡單到隨手隨便一拍便完成一張照片。在這種隨意簡單的取景拍攝過程中,盡管攝影者可能沒有明確地意識到影響攝影構圖的因素,但是其各種影響效果的因素一定是客觀存在的,需要綜合素養來支撐專業拍攝。專業攝影師的知識與能力就是體現在能夠明確知道能哪些因素影響攝影構圖效果并且有選擇地進行控制來產生最大的信息量和所需要的照片效果。

  1. 照相機鏡頭技術指標影響犯罪現場攝影構圖效果。

  攝影鏡頭是照相機光學成像的基本裝置,具有焦距長短、視角大小、光圈大小、景深效果、銳度、色度等物理屬性。上述攝影鏡頭屬性與所拍攝犯罪現場攝影畫面圖像的所記錄與反映對象的范圍、透視效果、清晰度、色彩還原情況、反差大小等都有關系。刑事攝影人員必須掌握攝影鏡頭種類與選擇對所要拍攝的犯罪現場照片的影響,然后選擇最恰當的鏡頭來拍攝犯罪現場,很好地滿足各類犯罪現場照片攝影的需要,以便于能夠全面真實地記錄現場和痕跡物證。例如,在現場方位攝影、現場概貌攝影時,為了采用大視角來更好地記錄現場位置、周圍環境以及現場內部各部分之間的關系,可以使用焦距較短視角大的廣角鏡頭;拍攝現場重點部位攝影,為了更準確真實地記錄現場主要部位和痕跡物證關系,減小因鏡頭透視而造成所拍對象變形,標準鏡頭的視角和景深比較合適;拍攝現場細目攝影時,為了拍攝清楚現場指紋、血滴、纖維、毛發等細小痕跡物證的特征與細節,就需要使用微距鏡頭或者標準鏡頭加近攝裝置來完成。

  同時,在有條件情況下,盡量選用高質量成像專業鏡頭,選擇景深較大和成像質量較好的光圈。在控制攝影構圖效果過程中,刑事攝影人員要把鏡頭的技術特性與不同種類犯罪現場攝影和拍攝對象的證據記錄要求很好地相結合才能真正做到“物盡其用”。

  2. 照相機機位影響犯罪現場攝影構圖效果。

  如果說攝影鏡頭的焦距、視角等影響攝影構圖畫面的場景范圍、透視效果、景深大小、反差、色彩等是照相機內在的技術指標影響,那么刑事攝影人員通過照相機與被拍攝的場景(對象)之間的距離遠近、角度高度和前后左右方向的位置關系調整來改變攝影構圖效果,則是通過外部的攝影過程控制來實現要拍攝的內容的畫面構成。

  首先,照相機距離被拍攝犯罪現場場景或客體的遠近與要拍攝的犯罪現場照片種類和構圖有關。在鏡頭焦距一定情況下,照相機到被攝客體距離的遠近決定著照片上場景景別范圍的大小。例如,犯罪現場方位照相就要在既高又遠的地方放置相機,這樣所拍圖像構圖才能滿足記錄現場位置、周圍環境及外部狀況的要求;現場概貌攝影是以盡可能鏡頭拍攝下整個現場內部場景與對象為選擇遠近距離的要求的;現場重點部位攝影則照相機距離被攝對象較近,可以使得被拍攝的對象在畫面中所占比例較大,目標突出醒目;犯罪現場細目攝影屬于近距離特寫攝影。

  其次,照相機高度對犯罪現場攝影構圖和內容也有較大影響。犯罪現場環境和內部空間結構以及痕跡物證的分布狀況決定拍攝時照相機所要對應的位置。由于犯罪現場位置、空間、物品、痕跡物證、破壞情況等主要處于地面上,所以大多數情況下需要相機從高處俯拍犯罪現場。

  還有,照相機拍攝現場的方向與犯罪現場環境、現場內部格局、物品關系和痕跡物證等分布有關,一般需要從單向、相向、多向、直線連續、回轉等不同方向拍攝的照片構圖能夠更加全面地記錄犯罪現場狀況。犯罪現場攝影構圖方向變化會帶來主體外輪廓形式的變化、主體與背景關系的變化、透視效果的變化、明暗配置的變化和立體感的強弱等一系列構圖效果變化。犯罪現場內被攝客體在畫面中排列組合方式也決定于拍攝角度。在被攝客體不變的條件下,拍攝角度不同,客體間排列結構方式就不同,景物在照片上的結構形式就有變化。犯罪現場攝影構圖拍攝方向包括水平方向,即正拍、側拍、斜拍等方向的變化,還有垂直方向拍攝角度變化,即照相機俯、仰、平等角度的變化。犯罪現場上各被攝客體之間的相互關系以及它們與犯罪活動的內在聯系,是刑事攝影構圖的基石。拍攝點的選擇應當在遵循這個原則基礎上,給三維空間的客體找出它們在照片平面上的明確的配置排列式。

  由于犯罪現場攝影在記錄犯罪現場痕跡物證等對象的位置、大小、形態等方面客觀性記錄和特征精準度反映要求高,所以在相機機位來控制專門拍攝對象的攝影構圖方面也是有特定要求的。例如,在進行犯罪現場細目攝影構圖時,照相機鏡頭光軸要垂直于被拍攝客體平面,就是一種特定機位決定專門攝影構圖角度要求。在照相機機位對犯罪現場攝影構圖的影響方面,現場能安放相機的位置受空間環境限制決定了只能在可以放置照相機的位置來進行拍攝。在無人機攝影的新時代,借助無人機搭載照相機進行犯罪現場攝影可以使犯罪現場攝影的機位有了更為有利條件,能夠實現各種犯罪現場攝影構圖。

  由于受犯罪現場復雜程度、疑難痕跡物證攝影和攝影器材技術指標等的限制,犯罪現場拍攝內容與機位之間的關系的選擇與合理組合也是需要統籌考慮,宏觀、中觀和微觀相結合的,取長補短,組合呈現出犯罪現場狀況與客體之間的關系。例如,在拍攝犯罪現場方位照片時,主要是為了記錄位置和周圍環境,屬于遠景大景別構圖攝影,這樣攝入畫面的場景大物體多可以很好地反映現場環境內各種位置關系和空間情況,但是每個客體在畫面中所占的畫面面積都會比較小不利于識別,所以在方位攝影取景范圍較大的情況下,還會采取尋找一些永久性標志物攝入畫面,包括拍攝其近景或特寫照片,以便最后編排犯罪現場照片時可以更好地反映什么環境、什么位置、什么地點標識等。這也是照相機位置選擇改變構圖效果在犯罪現場構圖景別與組合關系上的考量與利用。

  3. 光線條件對犯罪現場攝影構圖的影響。

  光線既是攝影的基本條件,也是攝影畫面造型與表現的主要技巧。一般攝影用光被當作與攝影構圖相提并論的技巧來闡述。實際上攝影用光與攝影構圖是一種一體化的攝影操控過程,光線的條件和運用的技巧可以影響攝影構圖的畫面效果。攝影光線具有亮度、方向、顏色、光質和對比度等屬性,不同條件的光線照射在不同的犯罪現場場景及對象會有不同的能夠被照相機記錄的光影條件,其所拍攝出來的攝影畫面效果自然不同。

  光線是獲得影像的基本手段,光線不同使我們獲取影像畫面構圖也不同。攝影構圖中所出現影調、色彩、反差等畫面構成都與犯罪現場所處的環境、自然光的選擇和人造光的控制等綜合運用有關。光線條件和用光技巧在攝影上具有記錄影像和表現形象的能力,其對畫面的結構和構圖的協調統一也產生積極的作用。犯罪現場攝影構圖就是要知道光線條件或者控制用光技巧對所記錄現場狀況畫面最終效果的影響。在所有影響犯罪現場攝影構圖的因素中,攝影光線條件的把握和用光技巧的運用是最為復雜的專業技能,也是最能影響犯罪現場攝影構圖的關鍵因素。需要強調一點,光線、影調作用的發揮都基于構圖。倘若構圖運用不好,畫面結構錯誤,光線、影調是發揮不了作用的。例如,主體配置不當,雖用光線、影調去突出加強它,只會起到相反的作用。只有在正確的構圖基礎上,恰當地運用光線、影調,才能都到形、光、影兼優的效果[1]。

  4. 瞬間性對犯罪現場攝影構圖的影響。

  攝影被稱為“瞬間藝術”。攝影畫面的效果跟照相機快門時間參數所控制的畫面效果有很大的關系。攝影既是構圖取景的過程,也是照相機控制的攝影曝光過程。在犯罪現場攝影構圖過程中,快門控制對攝影構圖效果的影響表現在多個方面。

  首先,選擇的快門曝光時刻跟畫面構成有關系。攝影所拍攝的圖片都是照相機面對大千世界的某個特定瞬間的鏡頭前面影像記錄。在具體不同的環境中,人事物運動變化的狀態與時間時刻有關系。在犯罪現場現場攝影構圖時,哪一個時刻拍攝運動變化的場景、人員、事件當然構圖會不一樣,所記錄的證據與表現的犯罪結果也不同。當然,大多數情況下,對于既遂案件的犯罪現場攝影,犯罪現場攝影人員要等可能在畫面里面出現的現場保護人員、勘查人員、車輛、器材等離開或者移開現場之外再拍攝,不把這些與犯罪現場本身無關的人員、物品等記錄在畫面里。

  其次,犯罪現場攝影時所用相機的快門速度對犯罪現場攝影構圖中曝光量和清晰度有影響。在弱光條件下進行犯罪現場攝影,需要較長快門時間進行攝影曝光,需要在使用三腳架和快門線條件下進行攝影,否則畫面構圖容易模糊,影響犯罪現場照片中客體的清晰度。

  最后,非鏡間快門相機使用電子閃光燈進行拍照時存在閃光燈同步速度問題。照相機只能設置快門速度為閃光燈同步速度或者比同步速度慢的速度,否則拍攝出來的照片畫面會出現半明半暗的情況,破壞犯罪現場攝影構圖效果。

  5. 濾光鏡對犯罪現場攝影構圖效果的影響。

  濾光鏡具有過濾光線的作用。在黑白攝影中使用濾光鏡可以改變景物的影調,調整被攝場景或客體的反差。在彩色攝影中使用濾光鏡,可以改變光源色溫、被攝客體的顏色或者達到特殊的視覺效果。偏振鏡還能透過玻璃或水面拍攝,消除炫光和反射光。紅外、紫外濾光鏡也是紅外攝影和紫外攝影的基本控制元件,滿足紅外、紫外攝影對特定波長光線的選擇性需要。所以,在犯罪現場攝影構圖過程中,刑事攝影人員可根據被拍攝場景、客體、光線及所需要的犯罪現場攝影畫面亮度、顏色、反差等來合理地使用濾光鏡調整攝影畫面構圖效果。

  二、攝影構圖景別與犯罪現場攝影構圖的關系

  鏡頭焦距和拍攝距離的變化會影響被攝對象及周圍景物在畫面中顯示的場景范圍、客體比例大小及視覺效果,其與畫面景別緊密相關。景別是攝影構圖原理中從形式到內容都體現差別的攝影畫面類別,其對于記錄內容范圍和反映的主題是有決定性影響的。犯罪現場攝影根據記錄范圍與攝影功能不同分成了犯罪現場方位攝影、犯罪現場概貌攝影、犯罪現場重點部位攝影和犯罪現場細目攝影四種有構圖景別差異的攝影構圖內容也是為了系統性記錄犯罪現場的需要。

  (一)犯罪現場方位攝影屬于遠景構圖

  攝影構圖景別上的遠景是照相機從遠方拍攝空間大環境的攝影構圖方式,主要反映場景內的對象類別和相互關系等。犯罪現場方位攝影是記錄犯罪現場所處位置、周圍環境及外部狀況的專門攝影,其目的是要通過攝影的方式直觀地記錄下犯罪現場地理位置和周邊環境。犯罪現場的位置在大的地理系統上相對而言是比較集中的位置點,而其周邊的環境的記錄則需要較大的地理空間分布狀況記錄才能反映出周圍的道路、建筑、地形、地貌等。從犯罪現場空間實際的范圍和周圍環境區域大小來看,只有攝影構圖上的遠景景別才能滿足犯罪現場方位攝影構圖的功能需要。所以,犯罪現場方位攝影在構圖上是否恰當就看其鏡頭畫面里面所拍攝的范圍是否得到充分地呈現現場位置和周圍環境關系。

  為了實現上述犯罪現場方位攝影構圖效果,拍攝犯罪現場方位攝影的機位要足夠高足夠遠,這樣才能拍攝到構圖上的遠景景別畫面。如果在犯罪現場周圍找不到合適的高處建筑或山頂之類的拍攝點,最好的方式就是運用無人機搭載相機從遠處拍攝犯罪現場方位。在實踐中,有許多犯罪現場方位照片拍攝質量不高,沒有很好地實現記錄犯罪現場所處位置及其周圍環境的功能,就是因為攝影的景別不是遠景。

  (二)犯罪現場概貌攝影屬于全景構圖

  犯罪現場概貌攝影是拍攝犯罪現場內部整體狀況的專門攝影,也有犯罪現場全貌攝影之稱。狹義的犯罪現場主要是與犯罪行為有關的場所。在理想的情況下,犯罪現場應該有一個圈定的邊界,邊界之內即為犯罪現場空間,邊界之外屬于犯罪現場環境。犯罪現場概貌攝影就是要將犯罪現場邊界之內的整個狀況記錄下來的專門攝影。犯罪現場概貌攝影功能要求是記錄犯罪現場的空間格局、陳設物品、痕跡物證分布、犯罪破壞狀況以及反常情況等。犯罪現場概貌攝影的功能如同一張犯罪現場“坐標系”,記錄與承載著犯罪現場內部狀況構成關系,為更詳實的景別更小的犯罪現場重點部位攝影和犯罪現場細目攝影所記錄的內容在犯罪現場整個格局中所處位置關系與來源提供圖像構成關系支。這就是犯罪現場概貌攝影的價值與功能要求。

  通過上述闡述,我們可以明白犯罪現場概貌攝影的畫面構圖中所記錄的犯罪現場場景應該屬于全景式的構圖范圍呈現。在攝影構圖原理中,全景景別攝影構圖是以某個空間環境或者客體對象的整體記錄與表現為畫面構成要求的取景方式。所以,刑事攝影人員在拍攝犯罪現場概貌攝影時最需要的專業素養包括對犯罪現場范圍的認知與把握,還有就是對攝影構圖原理中如何使用全景景別攝影手段來拍攝這種犯罪現場的概覽或者說全貌。

  從攝影技術手段來說,拍攝全景攝影構圖可以采用廣角鏡頭,或者連續攝影、相向攝影、回轉攝影、全景模式攝影等。特別是隨著激光全息攝影器材的發展,目前可以通過激光掃描的方式來更加全息采集犯罪現場的整體數據信息,等于實現了犯罪現場概貌攝影拍攝技術的升級。

  在實踐中,由于犯罪現場位置、內部結構以及不同犯罪現場空間之間形態構成的復雜多樣,會造成犯罪現場概貌攝影構圖處理難度。刑事攝影人員要根據犯罪現場的結構來整體構思考慮全面記錄犯罪現場概貌所需要拍攝照片的方法以及這些照片后期編排關系。這就需要刑事攝影人員拍攝現場概貌照片時不僅要運用好全景景別來記錄所能拍攝到的犯罪現場區域,還要有把在不同機位或運用不同攝影方法拍攝的系列犯罪現場概貌照片整體結構成可以全面記錄與反映現場內部整體狀況的“拼圖”能力。當然,每一張犯罪現場概貌照片拍攝盡可能運用好全景景別攝影構圖是犯罪現場照片編排的基本單元。

  (三)犯罪現場重點部位攝影屬于中(近)景攝影構圖

  犯罪現場重點部位攝影是記錄犯罪現場中心、進出口、尸體、痕跡物證分布、現場破壞與變動等主要部位的專門攝影。在攝影構圖畫面中,拍攝的內容多場景大就需要攝影距離遠或者使用廣角鏡頭,這種情況下畫面構圖中每處客體所占據的畫面區域就會比較小,不會成為視覺中心,也難以很好地呈現其本身的詳細狀況。而前面提到的犯罪現場內部與被侵害對象、痕跡物證、活動破壞等行為關系密切的重點部位需要偵查人員重點攝影記錄,這樣就需要選擇距離較近處拍攝構圖畫面,所以犯罪現場重點部位攝影屬于攝影構圖原理中的中景或者近景景別攝影。

  在中景和近景景別攝影構圖時,首先,要選擇好拍攝的主體,并且將主體安排在畫面中間位置,還有就是相機距離拍攝主體距離要比較近以保證所拍攝主體在畫面中成像面積比較大,能夠突出反映其狀況或者形態特征等。其次,同樣是犯罪現場重點部位攝影構圖,可是殺人、盜竊、爆炸、破壞、搶劫、強奸等不同性質的案件現場被侵害對象、犯罪現場中心、犯罪手法、犯罪活動過程、痕跡物證的類別與重點等會有所不同,需要犯罪現場攝影人員了解不同性質案件現場記錄與表現的重點部位的特殊性。還有,根據犯罪現場重點部位攝影記錄與表現犯罪現場信息和呈現證據要求,刑事攝影人員在中景或近景距離拍攝犯罪現場重點部位時還要處理好主體與背景的關系,亦即所拍攝的犯罪現場重點部位還有留有一定的其所處犯罪現場位置關系記錄,這就是要通過主體之外的背景或者周圍環境、物體關系等來反映。也就是說,刑事攝影人員要運用攝影構圖景別中中景(近)景構圖攝影機位或鏡頭對所拍攝攝影畫面構圖記錄特點來對應犯罪現場重點部位攝影功能需要,讓攝影構圖原理更好地為對應的犯罪現場重點部位攝影價值服務。

  (四)犯罪現場細目攝影屬于特寫攝影構圖

  犯罪現場細目攝影是記錄犯罪現場痕跡物證大小、形狀、特征等專門攝影。犯罪現場細目攝影所拍攝的細小痕跡物證照片不僅記錄其存在于犯罪現場狀況,有時細目照片還被用作檢驗鑒定的檢材照片。從攝影構圖景別來講,犯罪現場細目攝影屬于特寫類別景別攝影構圖。在攝影特寫構圖攝影中,由于所拍攝的客體本身體積比較小又要在畫面中大面積成像來凸顯特征,所以會使用微距鏡頭或者近拍裝置來實現特寫攝影構圖效果。

  為了保證犯罪現場細目攝影構圖中照片的清晰度,需要選擇較小光圈提高成像質量與景深范圍,并使用三腳架和快門線來增加照相機拍攝穩定性。還有,細目攝影時攝影物距較近會造成照片構圖景深較小,不利于更好地記錄痕跡物證特征,因此需要使用小光圈來增加照片景深效果。另外,為了可以溯源所拍攝的現場細目照片客體是存在于犯罪現場環境,故犯罪現場細目照片也需要帶有一部分的其所承受客體圖像。還有犯罪現場指紋、足跡、工具痕跡等細目照片為了清晰反映紋線特征,往往需要采用多波段光源以及各種配光方法來進行拍攝。上述種種,都是犯罪現場細目攝影需要在構圖安排畫面以及增強畫面構圖中客體特征要采用的技術標準和技巧。

  三、攝影構圖原理在犯罪現場攝影構圖中融合應用問題

  攝影構圖作為攝影取景過程,或者說攝影畫面的組織安排,是普遍存在于任何攝影行為過程之中的。也就是說,刑事攝影人員在運用照相機拍攝犯罪現場照片的過程中同樣存在必不可少的攝影構圖,而且這些犯罪現場攝影構圖既要遵循視覺畫面構成的基本原理,又要與犯罪現場攝影的特點和記錄要求相符。刑事攝影人員對于攝影構圖理論掌握的多少和素養高低,直接影響其所拍攝的犯罪現場照片構圖水平和表現力高低。由此看來,在犯罪現場攝影中不是只有攝影記錄的問題,還有如何表現和用什么樣的構圖形式去反映犯罪現場的本質的問題。在一定意義上來講,犯罪現場攝影構圖就是一種犯罪現場邏輯排布,刑事攝影人員用鏡頭來闡述對犯罪現場內容的記錄與反映。

  (一)明確所拍攝照片的主體和主旨

  攝影構圖就是照相機取景過程,攝影者只要通過取景器或者屏幕就可以觀察到所要拍攝畫面,按下快門即可完成影像拍攝。這個攝影的取景與拍攝過程非常直觀簡便,很多沒有攝影構圖理論指導的人根據自己的直覺就隨手拍照,沒有更多的攝影構圖意識和理論指導。犯罪現場攝影中果真沒有構圖問題嗎?其實,很多犯罪現場攝影人員對這一問題也是缺乏深刻的認識。客觀上來看,包括刑事影像技術教材中對于攝影構圖的闡述也比較普通化,沒有與犯罪現場記錄要求有機地融合起來,對這一問題尚缺乏全面系統的專業理論闡述。筆者想就犯罪現場攝影構圖理論發表一些個人的見解。

  如果說非職業性的照片可以隨意而為,不太思考所拍的照片的主體和目的還是無所謂的話,因為其拍完的照片可以放在那里不再考慮是否有用,但是專業攝影者為工作任務而拍攝的照片則不同。專業攝影者為完成專門攝影任務進行拍攝時,每張照片或者一組照片必須考慮拍什么、怎么拍,所拍的照片將如何使用,照片是否達到行業標準要求等。在犯罪現場攝影時,刑事攝影人員拍攝每張照片在構圖的過程中,要明確所拍攝照片的主體與主旨是什么,所采用的構圖畫面是否能滿足專門攝影標準的要求。在不同種類的犯罪現場攝影拍攝過程中,在什么樣機位、用什么焦距鏡頭來拍攝哪些客體以及要記錄與表現客體的什么狀態信息是一定要明確的。有些刑事攝影人員拍攝的照片事后看著種類不全以及不符合特定種類照片內容和技術要點要求,都是因為其在攝影構圖的過程中頭腦里缺乏畫面構圖主體正確選擇所造成的。刑事攝影人員在頭腦中必須明確所面對的犯罪現場的位置、范圍、重點、關鍵痕跡物證、反常狀況等,把這些犯罪現場勘查記錄所要全面系統拍攝的客體抓住成為攝影構圖中的主體,這樣才能解決好攝影構圖中的主體(或者說視覺中心),使所拍攝的犯罪現場照片具有內容上的價值。

  (二)構思犯罪現場攝影畫面布局

  刑事攝影人員拍攝犯罪現場是刑事技術工作的重要組成部分,是按照法律法規要求進行案(事)件現場調查的專門工作,其屬于法庭科學技術的組成部分。雖然犯罪現場攝影工作以照相機和攝影技術為基礎,但是其工作的專業性卻不同于普通攝影。這些專業特殊性也會在犯罪現場攝影構思過程以及攝影構圖中體現出來。

  1. 按照犯罪現場攝影的任務來構思犯罪現場攝影構圖。

  犯罪現場攝影作為犯罪現場狀況表現形式的記錄,亦是對犯罪嫌疑人現場活動印跡的反映。犯罪現場攝影構圖就是對所拍攝犯罪現場照片畫面的組織安排,亦即把犯罪現場上場景和客體物有機地構成在畫面里,通過照片畫面的結構布局使主題思想(犯罪活動過程)得到充分地表達,其承擔反映犯罪過程和揭露犯罪的任務。在一幅照片的畫面中,不僅有主體,而且還有處于次要地位的陪體、前后景物和周圍環境。取景構圖時要注意使主體和其他物體相呼應,從而有機地聯系起來[2]。在這里構圖是畫面的總體布局,從表現主題意義來看,我們不能不說構圖是占主導地位的。犯罪現場攝影人員要具有把犯罪現場攝影構圖構思與犯罪現場照片裱貼方案相結合的思維,確保復雜現場攝影整體性構圖既拍攝全面、拍攝仔細,又有重點,而且又能有機地聯系起來,使沒到過現場的有關人員能夠通過觀看成套連貫照片就可以對現場情況有一個全面系統地了解[3]。

  犯罪現場攝影的構圖與藝術攝影的構圖不同。前者要求通過對畫面的組織,客觀、真實地記錄犯罪現場,不允許超越現實;而后者則是通過構圖藝術地反映現實,允許在現實的基礎上有夸張,可以而且必須達到比現實更高更美。犯罪現場攝影的原則是由刑事偵查工作要求于它的目的決定的。刑事偵查工作要求攝影能為研究犯罪現場,分析犯罪活動過程,作案手段,以及現場的復原提供形象真實的材料,為揭露犯罪證實犯罪提供法律證據。因此,它要求犯罪現場攝影人員不能僅僅為了構圖上的需要而去“干涉拍攝對象”,犯罪現場攝影人員只能在“不干涉”犯罪現場上任何物體的前提下,根據主題要求,按照構圖原則,選擇最佳拍攝位置,清晰明了地用影像記錄來揭示犯罪活動全過程。

  犯罪現場攝影人員主觀能動性發揮的客觀依據,即選擇主體來構圖畫面的能力取決于其對犯罪現場的認知與思考能力,這就是犯罪現場攝影本身所具有的不同于普通攝影構圖的選擇性特點。犯罪現場攝影者作為犯罪現場勘查人員,通常在到達犯罪現場之后,先要聽取事主、發現人報案人和現場保護人員對于事件發生、發現和變動等方面情況的匯報,之后再巡視現場來進一步了解和感受現場狀況,然后才在現場勘查指揮員的安排下進行犯罪現場拍攝。在犯罪現場攝影人員拍攝現場之前,其現場勘查工作程序上已經對所要拍攝的犯罪現場有了一定的了解,加上現場勘查專業知識和工作經驗,對隨后要進行的犯罪現場攝影構圖對象、畫面構思、畫幅選擇、拍攝步驟、攝影方法等自然會比較清楚。通常犯罪現場攝影人員按快門之前的思考就決定了所要拍攝的犯罪現場照片的價值。

  我們評價一幅或一組犯罪現場照片構圖好壞的標準是什么呢?它應當是所拍攝的照片對于犯罪活動過程或事件的發生過程的形象表現明顯不明顯(即主題突出不突出),還有被攝對象在照片畫面上結構的好不好,是不是符合構圖的原則,以及照片與照片之間結構的方式好不好,即內在聯系性強不強。好的犯罪現場攝影構圖對主題的表現,包括主體物所處的位置、環境、主體之間的空間表現力都要符合專業要求。

  如果犯罪現場攝影人員到達犯罪現場隨意拍攝,不加選擇和構思,所拍攝的現場照片無法全面準確地記錄與反映犯罪現場狀況,就無法讓看犯罪現場照片的人對犯罪嫌疑人在現場活動狀況有一個全面深入地認知。

  2. 犯罪現場攝影構圖要全面系統地記錄犯罪現場。

  犯罪現場攝影有兩個最顯著的特點:一個是它的真實性。這就是照片所反映的場面是絕對真實的,沒有一點虛構成分。由此決定了犯罪現場攝影的性質是紀實性的。另一個是它的連續性。這就是說犯罪現場攝影不是靠一幅照片來表現主題的,而是通過多幅成組的照片來集中地表明一個主題,去記錄犯罪嫌疑人在現場活動的全過程,揭示犯罪嫌疑人犯罪的各種行為結果。犯罪現場攝影連續性特點是由犯罪嫌疑人的犯罪活動本身所決定的。沒有犯罪活動的全過程,就沒有犯罪現場攝影的連續性;而沒有連續性的犯罪現場攝影就無法表現犯罪活動的全過程,主題也就無從體現。

  犯罪現場刑事攝影的連續性決定了它的主題不僅僅存在于一幅照片中,而是存在于一組照片中。每幅照片只表現犯罪活動的一個側面,一系列單幅照片的有機組合才能揭示出一個完整的犯罪主題。犯罪現場方位照片交代了事件發生的環境和主體物所處的位置。犯罪現場概貌照片反映犯罪現場內部的整體情況,給人以總的映象,使人深化了對這一事件的認識。當然不能僅靠這兩種犯罪現場照片,而需要與其他種類若干張犯罪現場照片來揭示主題。不同犯罪現場概貌照片之間就有較好的內在聯系,在事件的交代過程中不會給人以跳躍的感覺。

  由于犯罪現場攝影中單幅照片只是作為整組照片中的一個組成部分而存在的,這就決定了每幅照片都一定要能表明犯罪活動的一個側面,準確地抓住犯罪活動的特點,而不能不注意選擇,盲目地表現。另外,在每幅照片的構圖上,要考慮與其他照片之間有一定的結構聯系。單幅照片與單幅照片之間必須有內在的邏輯聯系,而不能成為互不相干的兩部分。犯罪現場攝影的方位、概貌、重點部位和細目照片就是通過不同景別的照片組合來從宏觀到中觀,再到微觀地來記錄犯罪現場狀態與痕跡物證特征,包括整個犯罪現場的內部結構與犯罪活動之間的客觀存在。

  換言之,犯罪現場攝影所拍攝的全部照片要能夠系統地記錄犯罪行為過程所涉及的場所、被侵害客體的變化以及痕跡物證的留存狀況。專業的犯罪現場攝影人員是按照犯罪現場勘查要全面客觀記錄犯罪現場的要求來了解、感受、認知、記錄和表現犯罪現場的存在與結果的,通過犯罪現場攝影構圖和全面系統地犯罪現場攝影來實現幫助勘查人員研究分析犯罪行為、犯罪活動、犯罪證據鏈等。犯罪現場攝影構圖的系統性與層次遞進性構成關系記錄與反映著犯罪現場證據的溯源性,所以說犯罪現場攝影構圖必須契合犯罪現場記錄的證據鏈要求。

  3. 犯罪現場攝影構圖記錄與表達犯罪活動順序。

  犯罪現場攝影是由一組照片來記錄案件發生、發展的各個階段,表現犯罪活動過程的各個側面和主要特點的,并憑借簡練的文字說明交代照片所不能表達的背景和強化照片形象的表現。

  通常,犯罪現場攝影在記錄案件現場時主要是用順敘的方法來拍攝表現的。那就是客觀真實地按案件的發生、發展以及現場勘查的順序進行拍攝表現。在一個案件的現場攝影過程中,首先是表現案件的發生地點所處的總的環境,給人在視覺形象上以一個總的印象,并通過簡潔的文字說明,反映某時、某地發生了什么案件。其次是表現案件發生地的整個狀況。例如,犯罪現場概貌照片所記錄的就是現場內部整體情況以及各部分之間的關系,揭示犯罪嫌疑人作案活動與現場物體之間的內在聯系,起到加深人們對現場發生案件的認識。最后是表現在案件上有特定意義的物體和犯罪活動在現場留下的痕跡,揭示出這些物體和痕跡特征與犯罪行為的特定關系,進而表現犯罪現場上關鍵性的痕跡物證與犯罪嫌疑人之間存在的證據鏈關系。

  在犯罪現場照片編排上,要選擇最便于突出表現主題的方式去排列組合。照片間的次序、大小、位置要有內在聯系,有助于主題的表現。在一個案件的攝影卷中,至少要有一張能夠突出和概括主題,反映出犯罪活動的典型照片,其他照片則圍繞這張照片展開,去揭示案件的實質。

  另外,犯罪現場照片構圖拍攝及編排組合結構,除了有表現揭示犯罪實質的主題這根主線串聯外,還要注意照片之間的影調統一,注意照片間的光線銜接,防止高低調交替出現,光線明暗的陡起陡落,避免給人造成錯覺。這就要求犯罪現場攝影人員在拍攝和組織犯罪現場照片時,要考慮到人的視覺因素,使犯罪現場照片的構圖形式盡可能地與揭示犯罪活動的中心內容相吻合。

  4. 犯罪現場攝影構圖要處理好畫面主體與前景背景關系。

  犯罪現場照片要做到主體突出,全面細致,這與攝影構圖上對景物的配置和畫面的安排有很大的關系。而要做到這一點,在畫面的結構上要遵循一定的攝影構圖法則,使犯罪現場攝影構圖要有助于客觀準確地記錄客體需要。照片的真實性是刑事攝影的基本特點,這也是犯罪現場攝影構圖上的首要的原則。照片對現實的表現是通過攝影鏡頭完成的。由于鏡頭透視關系,其對于現實的反映并不是都是與現實一致的。由于照相機攝影鏡頭的透視屬性以及攝影構圖角度的影響,攝影畫面中的場景空間感和客體的位置、大小、形態、特征等都會受到影響。如果鏡頭選擇不當或者拍攝角度不正確,拍攝的犯罪現場照片所表現的形象有可能被歪曲,畫面形象有可能是失真的。在藝術攝影中,可以利用鏡頭透視變形效果以及拍攝角度的選取故意來夸大或者隱藏某些形象特征。然而,在犯罪現場攝影構圖中,一定要以盡可能多地真實記錄現場格局、狀態和痕跡物證分布關系等為目的,以便偵查人員從被攝物在照片構圖的配置結構上來可以發現真實性信息,可以更好地認知犯罪活動。

  從攝影構圖原理上講,畫面主體是畫面結構中對照片主題有重大體現意義的物體。一幅照片要達到中心思想明確,就要在配置表現主題的事物(主體)時,用一定的方法去突出強調它。犯罪現場照片的主題就是現場方位、概貌、重點部位和細目攝影的目的與要求,即犯罪現場位置和周圍環境、現場全貌、現場重點部位狀況以及痕跡物證的具體情況(特征)。犯罪現場攝影人員在拍攝犯罪現場照片時,一定要清楚自己所要拍攝的每一張照片屬于上述四種犯罪現場照片中的哪一種,然后按照每一種照片的主題要求來選擇構圖的主體。具體而言,拍攝犯罪現場照片在構圖時要處理好以下幾點。

  首先,將主體配置在畫面中心。在攝影畫面構圖中,應該盡量將所拍攝的主體安排在畫面中部或者是將其安排在畫面分縱橫三等份位置線中的四個交叉點顯要位置上。攝影者將主體安排在中心或距離中部附近的視覺中心,能起到主體突出醒目的作用。同時,在主體周圍還應比較均勻地留存有適當的畫面空間,可以記錄與表現主體周圍的環境、承載客體及其他痕跡物證分布關系等。犯罪現場攝影構圖盡量將主體安排在畫面的靠近中心部位而不是畫面的邊緣,這是由犯罪現場攝影需要客觀全面地記錄主體和其所存在的犯罪現場環境及其他痕跡物證關系所決定的。

  其次,將主體配置在畫面前部。由于攝影鏡頭成像近大遠小的透視屬性所決定,將主體盡量安排在離畫面前景比較近的位置,其在畫面中的形象就會比較大,能夠使主體在畫面中占有較大的空間位置,借以突出主體。犯罪現場攝影構圖中的前部具有突出主體的作用,當然其與主體后面的背景之間也是空間透視構成關系,可以反映相互位置關系和環境條件。

  再次,主體與賓體的配置要得當。雖然犯罪現場攝影構圖中主要對象安排在主體的位置上,但是犯罪現場攝影與普通攝影具有很大的不同。犯罪現場攝影是一種犯罪行為與所在空間之間關系構成的存在與表現,因此在犯罪現場攝影構圖中不僅要記錄主要客體在現場的狀況,還必須注重記錄與反映客體跟其他客體以及整個犯罪現場環境之間的系列關系。在攝影構圖中,主體之外的客體及其環境關系的反映往往就是通過主體同前景和背景之間的畫面關系來表現的。一幅犯罪現場照片沒有主體就失去了記錄的主要對象,主題亦無從表現。而沒有賓體,主體就顯得單薄,缺乏全面系統記錄與反映犯罪現場所需要的信息與證據鏈關系支持。還有,背景主要起到較好地烘托主體的作用,令人信服地說明事件發生的地點、環境。為了避免重要場景、物證前后互相遮擋和相互重疊,犯罪現場攝影人員應提高拍照角度。

  又次,結構要統一。在攝影構圖原理中,一幅照片必須是統一的整體,畫面中的景物都必須圍繞表現主題去配置,而不能在畫面中出現互不相干的其他部分,割裂畫面,破壞照片畫面的統一性,影響主題的表現。

  最后,犯罪現場攝影構圖中景物配置要均衡。這個原則就是要求犯罪現場攝影構圖畫面中景物配置要和諧、自然、平衡。犯罪現場攝影畫面也是圖畫的一種。人們對于生活中和圖畫中的場景及物體等都有視覺積累,在頭腦中都有一定的視覺心理定律。例如,畫面的和諧、自然、均衡感都屬于這種視覺規律。所以,在犯罪現場攝影構圖時,刑事攝影人員所拍攝的犯罪照片要既滿足全面客觀記錄犯罪現場狀況和痕跡物證特征的需要,同時從畫面的形式上也要盡量符合攝影構圖中要素配置的和諧、自然、均衡等法則,做到內容與形式的完美統一。犯罪現場攝影構圖將主體景物配置在畫面中部,使主體物占據畫面大部分空間,同時要注意畫面內景物的均衡配置,使畫面景物在畫面上的各部分成分基本相等,由此獲得均衡。另外,刑事攝影人員還要注意光線和影調在構圖均衡上的作用。有時犯罪現場照片中可能出現的光斑和投影,或者畫面某部分的明與暗,會對畫面的平衡產生極大的作用。

  以上我們結合犯罪現場照片的分析,提出了犯罪攝影構圖的原則,如形象真實,主體突出,主賓體配置得當,畫面結構統一,景物配置均衡等。這些只是照片結構的基本準則,它不可能囊括犯罪現場上紛繁復雜的事物,也不是刻板的公式。如果我們能熟悉這些照片構圖的原則,根據不同犯罪現場上被攝景物與犯罪的關系加以靈活運用,并在構圖上有所創造就可以拍出既有鮮明的主題又有較好的構圖形式的犯罪現場照片。

  刑事攝影人員要具有犯罪現場勘查思維,要根據犯罪現場勘查記錄表現主題的需要和現場的實際情況,選擇適當的角度來組織安排畫面,配置景物在犯罪現場照片中構成關系。刑事攝影人員應當按主題的要求變動拍攝位置和角度,真實地反映犯罪現場物體間的相互關系,用不同犯罪現場攝影方法拍出符合偵查工作需要的照片。在犯罪現場攝影過程中,表現與揭示犯罪的主題決定構圖,構圖形式的選擇取決于拍攝者對犯罪現場這個主題題材的處理能力,而構圖形式的變化有賴于鏡頭的選擇和拍攝角度的改變,包括光線、影調起著幫助構圖完善畫面的作用。

  參考文獻

  [1] 賈永生.論犯罪現場攝影用光[J].山西警察學院學報,2018(4):72-76.
  [2] 袁燕誼.論刑事照相中的取景構圖[J].政法學刊,2001(2):85.
  [3] 蔡能斌,龔柳坤,唐良成.談復雜現場拍攝[C]//刑事照相學術論文選.北京:公安部物證鑒定中心,1998:24.

    賈永生.論犯罪現場攝影構圖[J].遼寧警察學院學報,2020,22(02):37-47.
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